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    作者:管理員 發布于:2020-12-03 20:52 文字:【】【】【
    摘要:從以自然材料為素材的長凳與擱板,基于自然界碎形圖案的3D打印作品,再到兼具功能性與藝術性的奇幻裝飾設計,19世紀末20世紀初,新藝術運動提出向自然學習,作為對于工業革命的
    從以自然材料為素材的長凳與擱板,基于自然界碎形圖案的3D打印作品,再到兼具功能性與藝術性的“奇幻”裝飾設計,19世紀末20世紀初,新藝術運動提出“向自然學習”,作為對于工業革命的一種回應;如今,隨著數字技術的發展,越來越多的設計師得以運用技術來重現自然世界。
     
    “設計與奇思:裝飾之自然本源”
     
    安德烈亞·布蘭茨(Andrea Branzi)的《樹5擱板》將樹從自然裝飾物直接變成了作品的結構組成,使其看起來像是還在“生長”。本杰明·格蘭多戈(Benjamin Graindorge)的《臥樹長凳》將樹的形態與長凳的形態融為一體,展現出材料與作品的生命過程。
     
     
    《樹5擱板》,安德烈亞·布蘭茨
     
    《臥樹長凳》,本杰明·格蘭多戈
     
    技術的發展為當代生活提供了越來越多的可能,然而人們仍然渴望與自然建立連接。從貝殼、雪花到海岸線,設計師們以自然界中無處不在的碎形圖案為靈感,將計算機科學與生物學結合,來模擬自然世界的現象。生態設計的倡導者大衛·特魯布里奇(David Trubridge)集合多種元素,來構成其系列作品的裝飾結構。而 NENDO 設計事務所則對幾何形狀和空間進行研究,增加了裝飾性圖案的使用。所有這些設計和建筑實驗,都體現了裝飾物是從自然界中發現的圖案衍生而來的,無論那些圖案肉眼是否可見。
     
     
    《索拉燈》,大衛·特魯布里奇
     
    “珍奇屋”最早出現在16世紀歐洲的文藝復興時期,用于收藏陳列動物類、植物類與礦物質類的稀奇物品。在“設計與奇思”中,設計作品、植物照片以及其他手工藝品之間的對話,就如同16 世紀文藝復興時期的歐洲珍奇屋—樣。從法國古典派代表人物勞拉·阿爾濱基洛(Laure Albin Guillot)的明膠銀鹽印相片,到MAD建筑師事務所受到自然啟發所做的“火星燭臺”,自然的歷史影像與基于自然的想象共存一室,訴說著漫長故事。
     
     
    設計與奇思:裝飾之自然本源,珍奇屋
     
    “珍奇屋”展出的明膠銀鹽印相片
     
    從“洛可可”到“數字化革命”,這些設計史上的“革命”反思當時的社會現象,關照自然,并逐漸形成新的風格。“洛可可”一詞源自法語詞匯“rocaille”,指的是一種混合貝克與小石子的室內裝飾物,這種風格起初是為了反對宮廷的繁文縟節藝術而興起。19世紀末20世紀初的新藝術運動反對工業化生產的千篇一律,從而回歸自然,形成一種受自然元素啟發的新美學。
     
    一些設計師從中國傳統文化遺產獲得靈感并加以創新,例如邵帆的《王椅》重現了傳統的圈椅造型,但融入了一個黑色結構,將椅子一分為二,黑色結構的介入打破了傳統,將其同工業生產等話題聯系起來。也有一些設計師將設計的功能與藝術作品的情感表達相結合,例如周洪濤的《無題》,他以樹葉作為材料來制作椅子,和椅子的功能性相矛盾的是,這件作品的生命周期非常短暫,隨著展覽的進行會逐漸“衰敗”,以此展現出生命的流逝。
     
     
    《羊舍折紙沙發“云”》,楊明潔
     
    《無題》 周洪濤
     
    馬塞爾·萬德斯(Marcel Wanders)將裝飾轉換為“總體戲劇”體驗,并由此展開“奇幻”維度。他的《虛擬的內部》系列沉浸式影片以夢幻的裝飾引人共鳴。邁克爾·漢斯邁爾和本杰明·迪倫伯格在其《數字怪物-石窟11》中參照了歐洲文藝復興時期的石窟。自然與人工通過巖石和奇怪形狀相融合,從而擁有了建筑的幾何元素的裝飾。
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