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    作者:管理員 發布于:2021-01-05 16:45 文字:【】【】【
    摘要:首頁#91注冊#首頁 主管Q960882---聲明:,,,。詳情 室內設計是一門根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準,運用物理技術手段和建筑設計原理等理論知識,創造功能合理、舒適優

      首頁#91注冊#首頁主管Q960882---聲明:,,,。詳情

      室內設計是一門根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準,運用物理技術手段和建筑設計原理等理論知識,創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境的學科。

      這一空間環境既具有使用價值、滿足相應的功能要求,同時也反映了歷史文脈、建筑風格環境氣氛等精神因素;明確地把“創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境”作為室內設計的目的,現代室內設計是針對室內環境的綜合設計,它包括視覺環境和工程技術等方面的要求,也包括聲光熱物理環境以及氛圍意境等心理環境和文化內涵等內容。

      室內設計專業未來將向人文化、生態化、集約化、智能化方向發展,智能化發展趨勢勢不可擋。

      室內設計專業培養德、智、體、美全面發展,具有與本專業相適應的文化知識、專業知識和良好的職業道德,了解室內設計技術專業所需的基礎理論知識,能夠熟練運用平面設計軟件CAD3DMAX等軟件制作效果圖和設計圖, 熟悉室內設計制作流程和工作規范, 能在裝潢裝飾行業的相應崗位上從事室內設計和制作工作,的復合型、發展型、創新型技術技能人才。

      就業面向:室內裝飾行業的設計、技術與管理工作,主要擔任圖紙繪制員、三維建筑表現設計師、室內裝潢設計師等。

      2.具有扎實的美術功底及造型能力,能熟練使用手繪板設計、繪制場景,并具有獨立完成室內設計的工作能力;

      高技派或稱重技派,注重“高度工業技術”的表現,有幾個明顯的特征:首先是喜歡使用新的材料,尤其是不銹鋼、鋁塑板或合金材料,作為室內裝飾及家具設計的主要材料;其次是對于結構或機械組織的暴露,如把室內水管、風管暴露在外,或使用透明的、裸露機械零件的家用電器;在功能上強調現代居室的視聽功能或自動化設施,家用電器為主要陳設,構件節點精致、細巧,室內藝術品均為抽象藝術風格。

      光亮派也稱銀色派,室內設計中夸耀新型材料及現代加工工藝的精密細致及光亮效果,往往在室內大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼,磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材,在室內環境的照明方面,常使用投射,折射等各類新型光源和燈具,在金屬和鏡面材料的烘托下,形成光彩照人、絢麗奪目的室內環境。

      作品以白色為主,具有一種超凡脫俗的氣派和明顯的非天然效果,被稱為當代建筑中的“陽春白雪”。埃森曼(PeterEisenman)、格雷夫斯(Michael Graves)、格瓦斯梅(Charles Graves)、赫迪尤克(JohnHedjuk)、和邁耶(Richard Meier)紐約五人組為代表。他們的設計思想和理論原則深受風格派和柯布西耶的影響,對純凈的建筑空間、體量和陽光下的立體主義構圖、光影變化十分偏愛,故又被稱為早期現代主義建筑的復興主義。

      以荷蘭為中心的現代藝術流派,嚴格地說,它是立體主義畫派的一個分支,認為藝術應消除與任何自然物體的聯系,只有點、線、面等最小視覺元素和原色是真正具有普遍意義的永恒藝術主題。其室內設計方面的代表人物是木工出身的里特威爾德,他將風格派的思想充分表達在家具、藝術品陳設等各個方面,風格派的出現使包豪斯的藝術思潮發生了轉折,它所創造的絕對抽象的視覺語言及其代表人物的設計作品對于現代藝術、現代建筑和室內設計產生了極其重要的影響。

      也譯作簡約主義或微模主義,是第二次世界大戰之后60年代所興起的一個藝術派系,又可稱為“MinimalArt”,作為對抽象表現主義的反動而走向極至,以最原初的物自身或形式展示于觀者面前為表現方式,意圖消彌作者借著作品對觀者意識的壓迫性,極少化作品作為文本或符號形式出現時的暴力感,開放作品自身在藝術概念上的意像空間,讓觀者自主參與對作品的建構,最終成為作品在不特定限制下的作者。

      Art Deco,是一種重裝飾的藝術風格,同時影響了建筑設計的風格,它的名字來源于1925年在巴黎舉行的世界博覽會及國際裝飾藝術及現代工藝博覽會(ExpositionInternationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes)。當其在1920年代初成為歐洲主要的藝術風格時并未在美國流行,大約1928年,快到現代主義流行的1930年代前才在美國流行。Art Deco這個詞雖然在1925年的博覽會創造,但直到1960年代對其再評估時才被廣泛使用,其實踐者并沒有像風格統一的設計群落那樣合作。它被認為是折衷的,被各式各樣的資源而影響,還被起了很多名字。

      各個理論家有自己不同的理解,有些認為僅僅指某種設計風格,有些認為是現代主義之后整個時代的名稱。在這個名稱的使用上,全世界的建筑理論界都還沒有達成統一的標準和認識?;\統的劃分,可以說20世紀40年代到60年代是現代主義建筑、國際主義風格壟斷的時期,70年代之后是后現代主義時期。

      后現代主義特別有一種現代主義純理性的逆反心理,后現代風格強調建筑及室內設計應具有歷史的延續性,但又不拘泥于傳統的邏輯思維方式,探索創新造型手法,講究人情味,常在室內設置夸張、變形、柱式和斷裂的拱券,或把古典構件的抽象形式以新的手法組合一起,即采用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段,以期創造一種融感性與理性、集傳統與現代、糅大眾和行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑和室內環境。對后現代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價,需要我們受過形象從設計思想來分析。

      一個從1980年代晚期開始的后現代建筑思潮。它的特點是把整體破碎化(解構)。主要想法是對外觀的處理,通過非線性或非歐幾里得幾何的設計,來形成建筑元素之間關系的變形與移位,譬如樓層和墻壁,或者結構和外廓。大廈完成后的視覺外觀產生的各種解構“樣式”以刺激性的不可預測性和可控的混亂為特征。 后現代主義的表現之一。

      一種從20世紀末期到21世紀初的建筑風格,早在1965年出現。新現代建筑透過新的簡約而平民化的設計而對后現代建筑的復雜建筑結構及折衷主義的回應。有評論指,這種對現行建筑風格的反思精神,“正是當代中國建筑所缺乏的”,從而“導致建筑師們以模仿代替創作、以平庸代替創新”。

     

      “新現代建筑”這個名詞亦被用于泛指現時的建筑。

      全球建筑裝飾行業正在飛速發展,中國建筑裝飾室內設計行業面臨著世界同行的競爭和沖擊。是機遇也是挑戰,隨著杭州清風學院等高端設計院校培養了大批量優秀的室內設計師,發展前景廣闊統計資料顯示:全國室內裝飾工程量每年以30%的速度遞增,2001年已超過了3000億元,其中家庭裝飾約占一半。預計到2008年全國室內裝飾工程量將達到6000億元以上。室內設計屬于室內環境設計藝術,設計是室內裝飾的龍頭和靈魂,室內裝飾的風格、品位決定于設計,沒有設計就沒有室內裝飾業。

      室內設計從業門檻低,很多學了3個設計軟件的人員就出來當設計師,行業惡性競爭大。人員處于飽和階段,而且待遇惡劣。

      室內設計是以人在室內空間的行為活動為基礎的。平面布置應根據對空間的使用要求,按照人在空間內的行為模式作出安排。居住建筑的平面布置因使用者的組成、年齡、文化、習俗、愛好等不同而異;公共建筑還取決于經營管理、人流活動、社會心理和使用方法。

      空間的豐富多彩,是建筑區別于其他藝術形式的主要特征之一。人們在建筑內部空間,處于被“籠罩”狀態,因此空間的比例、尺度和人與外界的關系對人的心理有很大影響。中世紀哥特式大教堂的廳堂跨度較小,而高度和進深很大,高聳的體量造成強烈的宗教肅穆氣氛。

      現代室內空間的比例、尺度則常??紤]與人的親切關系,往往借助抬高或降低頂棚和地面,或采用隔墻、家具、綠化、水面等的分隔,來改變空間的比例、尺度,從而滿足不同的功能需要,或組織成開、合、斷續等空間形式,并通過色彩、光照和質感的諧調或對比,取得不同的環境氛圍和心理效果。

      隨著社會分工的發展和生活水平的提高,已經出現了專業的家具設計師。在室內常利用壁紙、地毽、窗簾的圖案作裝飾,在有些公共建筑內還往往用符號、文字、圖形來引人注目和誘導人流。藝術陳設品包括墻上的圖片、畫框、裝飾品、鐘以及各種壁掛和桌上的花瓶、古董等,應根據室內設計的整體效果考慮。在設計時不但要決定藝術品的造型和放置位置,還應對它的主題和表現手法提出具體要求,以反映空間的個性和氣氛,或起畫龍點睛的作用。

      室內設計風格的形成,是不同的時代思潮和地區特點,通過創作構思和表現,逐漸發展成為具有代表性的室內設計形式。一種典型風格的形式,通常是和當地的人文因素和自然條件密切相關,又需有創作中的構思和造型的特點。形成風格的外在和內在因素。風格雖然表現于形式,但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的內涵;從這一深層含義來說,風格又不停留或等同于形式。

      室內的傳統風格,是指具有歷史文化特色的室內風格。一般相對現代主義主義而言。強調歷史文化的傳承,人文特色的延續。傳統風格即一般常說的中式風格歐式風格,伊斯蘭風格,地中海風格等。同一種傳統風格在不同的時期、地區其特點也不完全相同。如歐式風格也分為:哥特風格巴洛克風格,古典主義風格,法國巴洛克,英國巴洛克等;明清風格,隋唐風格,徽派風格,川西風格等。

      即現代主義風格?,F代風格起源于 1919 年成立的鮑豪斯 (Bauhaus) 學派,強調突破舊傳統,創造新建筑,重視功能和空間組織,注意發揮結構構成本身的形式美,造型簡潔,反對多余裝飾,崇尚合理的構成工藝,尊重材料的性能,講究材料自身的質地和色彩的配置效果,發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法。重視實際的工藝制作操作,強調設計與工業生產的聯系。

      室內造型是一個完整的而相互和諧的整體。在同一室內空間中,天花板的造型、墻壁的造型、家具的造型,要有統一的風格,有著內在的聯系。假如同一空間的造型缺乏完整的和諧良好的比例,合宜的平衡時,必將使室內效果繁雜零亂。

      室內造型分為結構性造型和裝飾性造型。結構性造型主要是以建筑物的構架為主要范圍的造型,以及裝飾結構中所需要的造型。如為了將建筑物中的梁柱等結構遮擋起來的造型,以及裝飾間隔等所需的造型。通常這一類結構性造型多數都處理成較為簡潔的形體。

      裝飾性造型是為了加強裝飾效果,增加室內的裝飾氣氛,而在吊頂面、墻面、以及室內的視覺中心處設置的格調、有韻律的造型體和面;或者以家具、固定設置和擺設為主要對象的造型。

      一種造型形成或者一個抽象造型符號,往往和人們長期的生活經歷或美感經驗聯系在一起。即當我們看某一種形式出現時會自然地聯想到生活中個人的體驗,從而得出特定的感情和感覺,以至于產生美學上的聯想,這種對造型產生的意念一聯想,就成為造型的基本手法。

      (1) 直線造型給人以垂直、剛強、莊嚴、向上的感覺。其長度有穿透感,可象征崇高和無限。

      (3) 粗直線顯得粗壯、有力、好比挺拔壯實的大松樹。而細直線尖銳、瀟灑、敏感、象是竹枝的寫意。

      (5) 圓形體或圓柱體造型,給人以團圓、平衡和控制力感,代表完善、終局確定和力的均衡。

      (6) 螺旋造型給人以旋轉、升騰、超然擺脫世欲之感,呈現天體與星群之美。。

      7) 三角形造型表現穩重、安定、永久、倒三角形有浮游感、動蕩、險要、新穎是其主要的意念。

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